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不愧是百年百大华影第一名,多手笔的前卫创新就足以影史留名,首先是第一人称视角的展示,有别当时大体叙事的单一性,更注重情景环境的情绪走向,再者是三十年代至战后电影大环境中非主流的电影派别,完全不同于影戏传统叙事风格,注重人物内心情感世界与诗意的艺术意境,在电影的创作手法上展现了美致的中国传统美学。最后则是电影中心的思想表达,没有受困古老的制度思想牢笼,以女性作为串联人物,婚姻的感性与理性,在情与理的矛盾里展现人性私欲和尊严的走向,以现在眼光来看一个“狗血”的三角故事却产生了极其复杂的人间情感,从电影喻象来看丈夫是旧中国制度病态但兼具善意的矛盾个体,昔日好友是新式的浪潮与遗失的青春,说是其抉择不如说改变,守旧封建的压抑砖瓦终究在新时代的影响下破裂,实则精神的扶持在结局两人走向城墙已经是最好的归属

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